全堂八角鼓,八角鼓首要演奏技艺与技法

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全堂八角鼓

中华乐器行当网 2012.10.13

汉代旗籍子弟组织票房演唱八角鼓时,还包含部分其余曲艺、杂技形式,称为“全堂八角鼓”

崇彝《道咸以来朝野杂记》说:“八角鼓之全堂,分鼓、溜、彩三种为完备。鼓,唱也;溜,相声之类;彩,戏法。”Hong Kong明星的布道略有不一样,以为“鼓”指八角鼓、北板红绿梅大鼓、联珠快书等情势;“溜”应作柳,指旗籍子弟喜唱的马头调等小曲之类;“彩”指古彩戏法、相声、双簧等花样。古时候俗曲总集《霓裳续谱》、《白雪遗音》、《百万句全》、《品牌曲四种》、《别本品牌曲四种》等书中都选择了繁多八角鼓曲本。但在《霓裳续谱》中选定的曲词,都是乾隆大帝年间歌童演唱的剧本,文章在情趣、格调上与布依族旗籍子弟编唱的曲词差异。
自乾隆帝年间以来,从皇家到民间,办堂会时,多偏重用所谓“全堂八角鼓”,简称八角鼓,其曲种包涵,清音大鼓、岔曲儿、琴腔儿、腰节儿,马头调、拆唱、相声、古彩戏法等。延至清仁宗、道光帝年间,又扩大了单弦儿、西韵等曲种。清末,又走入了连珠快书,演出时,必要歌手三、四个人至十七人,二回堂会中,演出九场或十几场节目。以说超过,以唱为主。分为“鼓”、“柳”、“彩”三大类。说、学、逗、唱、吹、打、弹、拉、变都不外乎了。故谓之“全堂八角鼓”。

八角鼓重要演奏手艺与技法

中华乐器行当网 二〇一三.10.13

兴发xf137娱乐游戏,八角鼓主要演奏技能有“弹、摇、碰、搓、拍”诸法。
弹:以右手持鼓,左臂指弹击鼓面,是八角鼓的主干演奏方法。分为“单指弹”、“双指弹”、“联弹”等艺术。
摇:以左臂持鼓摇动,使鼓与小钹碰撞发声。
碰:以右臂持鼓向右横碰右边手指而发声。
搓:以右边手拇指从鼓面外沿边翻盘向上搓圆圈至里沿边18日,由人口弹击鼓面三次。因鼓面蟒皮刺朝下,故逆搓可使鼓皮震颤,进而使鼓框上的小钹颠响。
拍:以左臂持鼓,左臂单拍鼓面,用于演奏完成,以示甘休。拆唱八角鼓
拆唱八角鼓形成于汉代中叶。又名“品牌曲拆唱”、“
八角鼓带小戏”、“品牌戏”。是由西汉清高宗年间(1736-1795)的“岔曲带戏”发展而来。“拆唱”,意将要由一个人演唱的戏码拆开改由二三个人至四多个人依剧情、人物分包赶角演唱。晋代俗曲集《霓裳续谱》就收有称为“平岔带戏”的曲词四种:
《青云路通》、《太君有命》、《旷野奇逢》和《沉沉睡》
。据《霓裳续谱》点订者王廷绍序文所述,当时这种平岔带戏及其余各样时调小曲,是由优童来演唱的,“妙选优童,延老技士为之教师。一曲中之声情度态,口传手画,必极妍尽丽而后出而夸客……红氍匝地,灯回歌扇之光;彩袖迎人,声送明眸之睐。朱缨白纻,与晓风残月争妍,亦所以点染风光,为太平之景观也。”
八角鼓演奏技法
辽朝乾隆大帝年间的岔曲带戏,由于是优童演唱,多以正旦、小旦为首要剧中人物。到了旗籍子弟演唱的拆唱八角鼓里,就意思大异,改以青衣为机重要角色色,且曲调除〔岔曲〕外,开首选择种种曲牌。常用的有〔南锣北鼓〕、〔云苏调〕、〔耍孩儿〕、〔流水板〕等。爱新觉罗·颙琰五年发行的戴全德《浔阳诗稿》中有一首小曲描述当时拆唱八角鼓的演唱意况:“〔花柳调〕八角鼓,武艺(Martial arts)高,伙计四个人嗓子好。做正的打鼓弹弦子,丑脚是站着。家伙响动开唱:曲词新鲜,嗓子脆娇;丑脚斗亘堪笑,脖子打肿了。可爱初次听,真痛快,可惜再复说,俗气了。”

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