吴玉霞详谈,吴玉霞详解琵琶曲

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吴玉霞详解琵琶曲《孔雀西南飞》

中原乐器行当网 2011.11.09

吴玉霞曾公布小说特地钻探琵琶曲《孔雀西南飞》中的技法特色。民族乐器中像琵琶那样的弹拨乐器,音色是老大不易的。

在叙事曲的抒发中,琵琶独奏曲《孔雀东北飞》很有风味。演奏者运用左、右边手多种要诀,通过动、静、点、描的表现手法,较紧凑地刻画了焦仲卿与刘兰芝的稚嫩爱情典故以及她们对封建礼教的反叛和斗争。

诗意 惋惜 感叹

心思:乐曲一齐头便非凡诗中的“孔雀东北飞,五里一犹豫”的诗意,多变的音频和长轮交织成的点、线状,加之独特的大、小切分音和5至6小节的长音收尾,带有浓重的惋惜和惊叹式语调。

17小节起,第叁次核心音调的面世,出色亮丽、能干的刘兰芝形象。音乐表明无需太现实,曲调委婉、左手多一点“味道”、个别音节适当重左,特别是在多样技、指法交替使用,并且伴以线和点、长和短、强和弱的变型及夸大的“吟揉”手法和笔触,意在重申曲中的柔美、流畅感和小说、语感的发挥。

200小节起,忧虑不安、任性妄为的焦母形象使音乐抵触性加强,音色尖锐,抵触复杂。此段在演奏中,双音、和弦音、大小扫拂等门槛一连不停地融合戏剧性的急躁不安中,使乐曲在档期的顺序结构上优良了乐曲“抗争”、“叛逆”的为主。

尾声:与引子的情怀汇映、切合。悠长较随意的语速展现拜别之意,但语感、语调起伏不定甚小,演奏状态力求沉吟、直白。“两家求合葬,合葬阿尔山傍,中有双飞鸟,自名称叫鸳鸯”。乐曲以“琵琶音”为始终,在档案的次序音的上边作“泛音”效果甘休,似握手造型,很有画面感,相符中国办法讲究的“形神统一”之美学思想。

—-中华夏族民共和国古曲网

吴玉霞详谈《孔雀西南飞》的诀要

中原乐器行当网 二〇一三.10.10

吴玉霞曾宣布文章特地斟酌琵琶曲《孔雀西南飞》中的技法特色。
在叙事曲的抒发中,琵琶独奏曲《孔雀东北飞》很有特点。演奏者运用左、左手八种妙法,通过动、静、点、描的变现花招,较紧凑地刻画了焦仲卿与刘兰芝的稚嫩爱情典故以及她们对封建礼教的反叛和争斗。
诗意 惋惜
惊讶情感:乐曲一初叶便出色诗中的“孔雀西南飞,五里一犹豫”的诗意,多变的节拍和长轮交织成的点、线状,加之独特的大、小切分音和5至6小节的长音收尾,带有浓重的心疼和感叹式语调。17小节起,第贰回大旨音调的出现,卓绝亮丽、能干的刘兰芝形象。音乐表明无需太现实,曲调委婉、左臂多一点“味道”、个别音节适当重左,极度是在二种技、指法交替使用,並且伴以线和点、长和短、强和弱的成形及夸大的“吟揉”手法和思路,意在强调曲中的柔美、流畅感和话音、语感的发布。
深情、细腻
妩媚“十七为君妇,相见常日稀”。55小节起,轻快活泼的二度重叠七分音节奏显然,形象地显示了迎亲队容的吉庆场所。此时的右边手演奏供给入弦浅、左臂配以相应的合音抬指,使发音越发轻快灵巧而具备弹性。从115小节起,随着旋律、指法的有余改变以及主干音的突显,在曲调积极向上的递进进度中稀有推进,不断地渲染气氛到达高潮,为接待焦仲卿和刘兰芝的“窃窃私语”做了丰富的陪衬。171小节起,演奏上杰出三个“情”字,体现一种如歌的深情。此段的乐思和音乐空间是宗旨精神内涵的存在延续,个别音节特别之静态,音乐细腻娇媚,特别要保护语气语感的实现以及“呼吸”的合理性,用增加的词汇和多向的见识,以求展现音乐个性和人性光辉的深层一面。
焦躁 急躁
反抗200小节起,焦心不安、作威作福的焦母形象使音乐争执性坚实,音色尖锐,争持复杂。此段在演奏中,双音、和弦音、大小扫拂等门槛接二连三不停地融入戏剧性的急躁不安中,使乐曲在档次结构上优秀了乐曲“抗争”、“叛逆”的为主。尾声:与引子的情感汇映、契合。悠长较随便的语速显示告别之意,但语感、语调起伏不定甚小,演奏状态力求沉吟、直白。“两家求合葬,合葬玄墓山傍,中有双飞鸟,自名字为鸳鸯”。乐曲以“琶音”为始终,在档次音的上方作“泛音”效果甘休,似握手造型,很有画面感,切合中夏族民共和国方式器重的“形神统一”之美学思想。

—-摘自吴玉霞《琵琶曲〈孔雀西北飞〉的门径特色及语汇表明》

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